ثقافة ثرية تعبر عنها الموسيقى - الآلات الموسيقية في دول المنطقة الجغرافية العليا من الخليج العربي

"انطلقت الموسيقى...عربي ضخم...يعزف على جيتار...كان مطربًا معروفًا من الكويت...يدعى إسماعيل...تكرر وقوف البحارة على أرجلهم والرقص بشكل ثنائي وهم يتحركون على البساط من جانب لآخر..."

قدم المستكشف والمصور والكاتب ألان فيلييه فيفالدي عام 1939 وصفًا لمناسبة احتفالية على متن مركب تجاري كويتي وسط الخليج العربي. وقد ادعى أنه لا يحب الفن الموسيقي الخليجي، لكنه استطاع وصفه بدقة شديدة مكنته من تمييز النوع الموسيقي. وفي هذا الموقف كان يكتب عن موسيقى الصوت، وهي عبارة عن مطرب يعزف على آلة العود الوترية بينما يؤدي البحارة رقصة الزفان المصاحبة.

يقدم المؤلف في هذا المقال استعراضًا لأكثر الآلات الموسيقية انتشارًا في منطقة الخليج، بالتوازي مع المقال الذي يتناول أنواع الفنون الموسيقية: النمط المتشابك يلتقي بالشعر العربي: الأنواع الموسيقية في المنطقة الجغرافية العليا من الخليج العربي.

أصول وأوجه استخدام الآلات الموسيقية

اقتفاءً لأنواع الفنون الموسيقية العربية الأخرى في منطقة الخليج، يعتبر الصوت الآلة الرئيسية والأكثر الأهمية. ويرتبط ذلك بكون الشعر جزء لا يتجزأ من الحياة اليومية للشعوب العربية المقيمة على الساحل وفي المناطق الداخلية حيث كان الارتحال يتم عن طريق السفن في الخليج. كما قامت هذه الشعوب بوضع علامة مميزة تتكون من النمط المتشابك المتداخل الذي يتم التعبير عنه بواسطة التصفيق وطقطقة الأصابع والطبل على مستلزمات الحياة اليومية (مثل الآنية والأدوات المعدنية). ويصف عالم الموسيقى الهندي بي. سي. ديفا ذلك بأنه "البدايات غير الموسيقية للآلات".

وحتى اليوم يلزم استخدام الصوت والتصفيق واستخدام الآلات الإيقاعية في الفنون الموسيقية الخليجية. ولذلك لا يدعو للدهشة تجاوز أعداد الطبول والآلات الإديوفونية بكثير لتلك الوترية والهوائية. وتقول ليزا أوركيفيتش أن حتى الطنبورة وهي قيثارة مثلثة "تعتبر آلة إيقاعية في الأساس، وليست آلة لحنية."

وتقوم آلات لحنية عديدة، مثل الكمان الغربي أو الصرناي(أحد أنواع الأوبوا) أو الربابة، بتقليد الصوت أو تتبعه أو التفاعل معه. وتذكرنا طريقة العزف على الآلة الوترية العود في الخليج بالأنماط الإيقاعية القوية للفنون الموسيقية.

وكما هو الحال في المناطق الموسيقية الأخرى، لطالما ارتحلت الآلات الموسيقية وانضمت إلى الفنون الموسيقية لمناطق أخرى.

ويحكي لنا التراث الشعبي الإقليمي عن أن الطبول ذات الإطار بأحجامها المختلفة مثل الطار، والآلة الكوردوفونية ذات الوتر الواحد الربابة قد جرى صنعها لأول مرة في صحراء السعودية (انظر على سبيل المثال ليزا أوركيفيتش).

ويسمى الطبل البحري الأسطواني حتى اليوم باسم "الطبل الهندي"، وبالفعل فإن طريقة العزف وأسلوبه يشبه مجموعة من الطبول في شمال الهند تسمى دهول. وفي حين تمتلك "طبلة"  الجهلة أو اليحلة الفخارية أصل غير موسيقي واضح - فهي عبارة عن إناء لحفظ الماء - فإنها تذكرنا بإناء الطبل الجاثام الذي يستخدم في عزف موسيقى كارناتيك في جنوب الهند. ويعتبر أسلوب العزف على الطبل الخليجي الصغير ذي الرأسين "عادةً" المسمى المرواس وإيقاعاته قريب من طبل أودوكو في كيرالا (الولاية التي تقع في جنوب غرب الهند).

ويقوم العازفون الخليجيون الذين يؤدون أنواعًا ذات أصول متجذرة في أفريقيا، مثل الليوة والطنبورة بنسبة آلاتهم إلى "أفريقيا" (أي تانزانيا وكينيا والسودان وصعيد مصر حاليًا). وأهم هذه الآلات هي القيثارة المثلثة الطنبورة، والطبول المستخدمة في فن الليوة وهي طبل العود والمسوندو و الجيكانكا. ويكون للآلات غالبًا وظيفة مزدوجة، مثلها في ذلك مثل أنواع الفنون، وهي عزف الموسيقى والمشاركة في أنشطة لطقوس معينة.

تجميع الآلات الموسيقية - نظام ساكس-هورنبوستل

سعيًا لتصنيف الآلات الموسيقية الخليجية ووصفها، يتبع المؤلف الخطوط العريضة لنظام وضعه عام 1914 عالما علم الأرغنوة الألمانيان إريش فون هورنبوستل وكورت ساكس (أُطلق عليه فيما بعد نظام H-S؛ انظر الاستعراض أدناه).

قام هورنبوستل وساكس بوضع التصنيفات معتمدين بشكل كلي على طريقة إنتاج الصوت، واستخدما ثلاثة تصنيفات فرعية (وهي الطبقات الفرعية، والدرجات، والدرجات الفرعية) ونظام ديوي العشري. وقد قاموا بتقسيم هذه الآلات الموسيقية إلى إديوفون وميمبرانوفون وأيروفون وكوردوفون. وتعد الآلات الإديوفونية هي تلك التي "تتمتع خامتها بالجمود اللازم، كما تتمتع في نفس الوقت بالمرونة اللازمة للخضوع لذبذبات دورية". أما الآلات الميمبرانفونية فهي التي يتم فيها "تحفيز الموجات الصوتية عن طريق أغشية مشدودة بقوة"، والآلات الأيروفونية هي التي يتم فيها "تذبذب عمود من الهواء". وأخيرًا فإن الآلات الكوردوفونية هي التي يتم فيها "شد وتر أو أكثر بين نقطتين محددتين" و"تتذبذب فيها الأوتار" (هورنبوستل، ساكس).

وتشهد منطقة الخليج وجود علاقة قوية بين كل نوع فني والآلات الموسيقية المصاحبة له. ولذلك إذا جرى تأدية نوع فني معين يغلب وجود الآلات أيضًا. ويعني ذلك أنه إذا توفرت سبل المعيشة للعازفين التقليديين وحافظنا على الأداء المستمر للأنواع الفنية فإن مهارة العزف على الآلات في الخليج يمكنها الاستمرار.

تصنيف الآلات الموسيقية حسب "نظام هورنبوستل-ساكس"

استمع إلى:

قائمة التشغيل من الكويت:

قائمة التشغيل من البحرين:

مقاطع الفيديو:

https://www.youtube.com/channel/UCTj9zlBzdS4ofxkc3XtwBdQ